À partir d’Intervention de Dyala Khodary, l’article déplace la psychanalyse du refoulé vers le foulé. Le carreau Saraska n’y vaut ni comme décor ni comme patrimoine, mais comme surface usée, retournée, répétée, raccordée. Le fragment réveille une mémoire des pas, des usages et des générations. Beyrouth s’y lit depuis le sol : avancer sur des raccords, avec la coupure encore sous les pieds.
Dans Hemostasis, Dyala Khodary ne peint ni une ruine pittoresque ni une résilience de façade. Elle montre une maison de Beyrouth tenue par un appareillage de fortune, encore debout sans guérir. Le titre donne la loi de l’œuvre : non la réparation, mais l’arrêt du saignement. La toile saisit ce point instable où une ville, un corps et une mémoire continuent de tenir sous attelles.
